a despacio y atender a cómo pongo los dedos tanto de la mano izquierda como de la derecha. No hagáis ligados donde no los haya ni al revés.
Tonalidad
La música occidental casi en su totalidad, aquella que escuchamos diariamente, la que proviene de la tradición clásica, la popular, tiene una estructura tonal. Esto quiere decir que se basa y se desarrolla siempre y generalmente en torno a tres acordes, que al margen del tono de cada canción se denominarán: Tónica – Dominante – Subdominante.
La – Si – Do – Re – Mi – Fa – Sol
I - II - III - IV - V - VI - VII
Si la canción está en tono de
La – Si – Do – Re – Mi – Fa – Sol
I - II - III - IV - V - VI - VII
Si la canción está en tono de
Mi – Fa – Sol – La – Si – Do – Re
I - II - III - IV - V - VI - VII
Así, al acorde de Mi (dominante) le añadiremos su séptima: Re, para formar Mi 7.
La – Si – Do – Re – Mi – Fa – Sol
I - II - III - IV - V - VI - VII
Si la canción está en tono de
Estos tres grados con sus respectivos acordes son por los que, quitando acordes de paso, modulaciones…, se mueve la música occidental actual.
Modalidad
En el flamenco, pese a tener orígenes inciertos y confusos, existe entre algunos estudiosos cierto quórum respecto a que tiene su raíz en los antiguos modos griegos. Esto significa que no se basa, en un principio, en la tonalidad. Se considera que proviene del modo dórico, el cual está compuesto por dos tetracordos (4 acordes): La - Sol - Fa - Mi / Re - Do - Si - La. Cada uno de estos tetracordos proporciona lo que se viene a llamar la "Cadencia Andaluza". A poco que os fijéis podéis observar que son los acordes que empleamos en el Fandango (la sol fa mi), o en los tangos (re do si la). Estos dos tetracordos son ya tan populares y están tan estandarizados que en la tradición se han dado a llamar "tocar por arriba" cuando tocamos la-sol-fa-mi, y "tocar por medio" al tocar re-do-si-la, simplemente por la posición de la mano en el mástil (al tocar en modo de Mi la mano izquierda está más arriba que al tocar en modo de La).
Sin embargo, esta relación descendente de acordes de una nota detrás de otra podemos trasladarla a otros acordes, siempre y cuando se respete la relación entre uno y otro que hay en el modo dórico. Por ejemplo, en clase hemos hecho algún ejercicio de rumba (al acompañar Entre dos Aguas, por ejemplo) en el que hacíamos "mi - re - do - si". Se trata del mismo tetracordo pero empezando en mi menor (de igual manera que hacemos: la m - Sol - Fa - Mi; ó, re m - Do - Si b - La). La razón de que en el modo de La, el Si sea bemol, es que en el Modo Dórico, entre los dos últimos acordes debe haber un semitono de separación, es decir, sean trastes inmediatos en la guitarra (en el modo de Mi, el penúltimo acorde es Fa porque entre Fa y Mi ya hay medio tono).
El Flamenco nació pues de este modo dórico, así tenemos palos como la seguiriya, la serrana, la soleá, el ritmo de entrada de los fandangos, las bamberas, la soleá por bulerías, la liviana, los tientos... los cuales se basan puramente en el modo de La o en el modo de Mi.
Sin embargo, el Flamenco también se vio enriquecido por la Tonalidad europea. Así, contamos con palos como las alegrías, cantiñas, caracoles, la letra del fandango, la guajira, la farruca... También palos como las bulerías, los tangos, la sevillana... pueden ser tocados y cantados tanto en modos, como en tonos.
